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本刊編輯有幸在NGO團體試映場次搶先觀賞了《牽阮的手》一片(其實在上學期,輔獲得紀錄片雙年展台灣首獎的本片便已在臺大校園中放映過了) 。執導《無米樂》的顏蘭權、莊益增導演,花了五年時間拍攝《牽阮的手》,紀錄臺灣戰後長期營救政治犯、參與各種反對運動的田爸爸(朝明)與田媽媽(孟淑)。從相差16歲的私奔故事到集會台上激昂的演講,田氏夫妻強烈的性格便緊緊抓住觀眾的心,而他們在諸多重大政治事件的位置如此關鍵,若說整部戰後臺灣民主化的歷史便是鑲嵌在其生命史中亦不為過。

儘管在各個重大政治事件中,田氏夫妻都位居關鍵角色(與李萬居、雷震的深交,白色恐怖時期援救政治犯、林宅血案第一目擊者、陪伴鄭南榕自焚前最後的歷程),但或許也由於其性格剛直素樸,田爸爸與田媽媽並非政治活動中的核心要角,他們身無權力,卻也更凸顯其理想化的精神。但同樣懷著素樸之心的,無疑還有導演顏蘭權與莊益增。在歷史感普遍薄弱、慣於在建構前解構一切的年代,這樣的題材並不討喜,而其所選擇的主角雖懷有強烈的政治主張,卻在並未進入既有的政治權力結構中,筆者不禁擔心,這是否可能成為多面不討好的選擇。或許,正是這種不妥協的相似性格,促使兩位導演選擇了田氏夫妻作為紀錄的主角。

這部電影雖名為紀錄片,但是在敘述歷史事件時,運用相當多動畫片段,這也是一大獨特之處。兩位導演花了無數精神與時間考察歷史情境,搭配以大量的老歌,使得整部電影不僅在內容,更在表現形式上開創了超乎過往紀錄片的格局。無論你是否同意田氏夫妻的政治主張,他們浪漫的愛情故事與有話直說的大喇喇個性,乃至於民主化在台灣形成普遍共識的歷程,織起了笑中帶淚的影音饗宴,不容錯過。


文章出處-臺大生活誌《花火時代》

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