文章轉載自部落格「小嚕：迷路飛行」
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我對紀錄片其實沒有太深的涉獵，扣除《牽阮的手》，唯一到戲院觀賞的紀錄片是2004年的《生命》。那個時代，那些開創台灣紀錄片高峰的《無米樂》、《翻滾吧！男孩》，都還沒出現。導演播放作品的方式，就是挑選願意便宜提供場地的戲院進行播放，沒有廣告，沒有多餘的行銷預算，能夠租用的場地也大多都是一些地方性的二輪戲院，放映地點也可能只是北中南的重點都市，或是找一些肯提供創作者發表的咖啡廳或書店，做個一次性的放映，兼賣DVD。
《牽阮的手》該說是在對的時間出生的幸運兒，透過社群的力量，讓電影的訊息能快速傳播，當然，莊益增及嚴蘭權兩位先前作品《無米樂》的成功，帶動台灣人花錢看紀錄片的觀念，也算是順勢拉了本片一把。
電影本身，主要在於透過田朝明夫婦，來引導觀眾了解曾經發生在這塊土地上，關乎愛情與小人物的故事。從整體來看，很容易將《牽阮的手》看成是台灣民主發展過程的記錄，但就根本上來說，導演其實是詳實的紀錄了田爸爸跟田媽媽兩個人的生命故事。只是，這對夫妻的一生，有太多的時間是奉獻給了民主的發展。
從大時代的愛情開始
電影從田媽媽開始，鏡頭拍攝的是一個大多數人都熟悉不過的場景，廚房、一邊烹調一邊哼著歌的母親，接著畫面一轉來到醫院，鏡頭上那對互相依偎的夫妻，其實也是醫院中常見的風景。在平凡的現況下，她們不平凡的過去，才是整部片的重心。
在那個日軍剛撤台，國民政府接收台灣的年代，一個從日本學醫歸國的農家子弟，一個出身自地方望族的台南女中資優生，身分的差異乘上了16年的年輕差距，一段不可能的戀情，敲響了前奏。或許是命運的指引，讓他們相遇、相戀，甚至在那個尚還算民風純樸的時代，毅然決然的做出私奔這個震撼鄉野的選擇。
在兩個人淒美愛情的呈現上，導演使用了電腦動畫來重溫當年的情境；這個看似突兀的表現手法，卻保留了最詳實的紀錄。如同是我們聽著田媽媽訴說當年兩個人的愛情，看著田朝明醫師寫下的Love Story。對於年輕時候的他們，觀眾沒有清晰的印象，比起找真人演員詮釋，而讓戲劇元素破壞了紀錄片的本質，動畫的呈現無非是在導演對記錄的堅持上，開創出一個全新的拍攝方式。
已經在病塌上的田爸爸，無法與觀眾分享當年的他對田媽媽的愛多麼炙熱，但是透過他親筆寫下，關於兩人愛情的紀實小說《Love Story》，以及田媽媽的口述補充，我接收了感動。穿插在片中的日文旁白，彷彿是代替田朝明醫生說著那一段動人的愛情，一字一句呈現出來的是他對田媽媽毫不修飾的愛。字裡行間表現出對於愛情的喜悅及焦躁，對應病塌旁田媽媽不離不棄的守候，不需要影帝影后的詮釋，就是最真誠的感動。
台灣民主，取代柴米油鹽
在那個動盪的大時代，田朝明夫婦將大半的歲月都奉獻給台灣的民主。他們兩個人彷彿是大時代的殉道者，在那個冷漠的時代，義無反顧的將生活奉獻給了還是幼苗的台灣民主，予以灌溉跟呵護。可以說是建立出台灣民主基礎的她們，對大多數的人來說，卻是隱藏的存在。
從二二八事件以來，田爸爸跟田媽媽正式的踏入了與國民政府的長期抗戰。田朝明醫師一句「病人在台灣還有其他醫生，政治犯才是真正需要幫助的一群。」無非是他們殉道人生最直接的寫照。或許是出於知識分子的自覺，或許是自己也曾經深受其害，田爸爸跟田媽媽無法忽視那些大時代的悲鳴，抗爭、為民權發聲，取代了夫妻間柴米油鹽的簡單幸福。
《牽阮的手》無非是台灣民主最完整的一個記錄，從二二八事件、白色恐怖、林宅血案、美麗島事件到鄭南榕自焚案，台灣民主建立史的每一個重要事件，都因為田爸爸跟田媽媽的參與，而記錄於片中。
諷刺的是，就我而言，如此耕耘、呵護民主幼苗的他們，卻是隱藏版人物。如果不是深入了解或是民主的同路人，又有多少人知道田朝明夫婦的存在。每年三個民主紀念日都堅持自我斷食的田醫生，感嘆著一定是自己做的不夠多，才沒有成為階下囚，這是多麼無我的精神；田朝明夫婦不斷從事著救援政治犯，成為台灣民主與國際人權組織的橋樑，這樣的作為更無非是台灣版《辛德勒的名單》。
這一段記錄，對我來說是一個震撼，更是一個諷刺。震撼的是，原來在我們生活的這塊土地上，曾經發生過如此悲壯的歷史，我卻只是選擇片面的了解；諷刺的是在《牽阮的手》片中，我們能看到許多銀光幕前的熟面孔，將歷史紀錄與如今這些舉著民主大旗的既得利益者相對照，不勝唏噓。
影片之外，對現實的反思
電影的觀看族群其實相當廣泛，原本還擔心打上了幾部商業大片，戲院安排的場次又過少，會造成觀眾稀落。只是當我走進放映廳，卻意外的發現了許多平時難以看到的高齡觀眾，甚至還有爸爸帶小孩前往觀賞。社群行銷鎖定的年輕族群，反而是放映廳中最稀有的存在。這是個相當值得關注的現象！
秉持著紀錄片的本質，這樣的一個題材明顯的不討喜。但有趣的是，電影在開頭就翻拍Ptt某個討論的推文畫面，一句「二二八事件與吾輩何干？」相當刺眼，卻是一個真實不過的現況。
雖然，觀看《牽阮的手》，很難不將其與政治畫上等號，但撇除政治面，透過田朝明夫婦的角度來看，這是一個真實的歷史紀錄。這一段民主建立的過程，不應該是屬於當權者的歷史，更不該屬於舉著民主大旗吆喝的既得利益者。穿插口述、影片資料及新聞資料的收集，電影記錄的不過就是一段曾經發生過的事件，或許我們這些沒經歷過的這一代，可以選擇知與不知，可以決定要不要延續給下一代；但卻不該讓這段過去成為某種吆喝的旗幟，或是美化修飾的歷史。
從愛出發，笑中帶淚的世紀情感
即便電影花了相當多的時間，帶領觀眾重回民主政治建立的過往，但本質上來說還是以田朝明夫婦的愛情為主。因為田媽媽對田爸爸的愛，讓她選擇支持丈夫的志業，才會造就出這個為民主建立奮不顧身的家庭。
《牽阮的手》充滿了相當多的催淚點，如田媽媽回到故鄉回想那一段不顧一切的年輕歲月，闊別多年望著人事已非的老家，遺憾的淚水；或是面對重病的田爸爸，心中的無助，乃至於回想林宅血案的過程，都是最真實的血淚呈現。不過電影本身對於情感的拿捏相當得宜，樂觀開朗的田媽媽，無非是片中最大的甘草人物，大半世紀的悲痛穿插著她的歡笑，透過那爽朗的笑聲，我浸盈於眼眶中的淚，結合著上揚的嘴角。
整部片穿插著動畫、訪談及資料，改變了傳統紀錄片的拍攝方式。透過電影，由檯面下的小人物，帶領我們反思現今檯面上的這些大人物。
以商業考量，《牽阮的手》本身存在著相當多的問題，如敘述方式擺脫不了冗長的問題，畫面比例走的也是非主流的傳統4：3，運鏡跟剪接斷斷續續的呈現也稱不上流暢。但在這些粗糙的製作背後，導演想呈現的歷史意義，卻是成就本片的最大價值。
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